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淺析書法演變中的遮蔽現象

來源:美術報 作者:中國書畫網編輯部

一種文化的存在總伴隨著孕育、發生、發展和演化的過程,其延展性、擴充性、豐富性容易被我們所關注和認識,而其遮蔽性和封閉性往往容易被人們所忽略。有時延展、擴充、豐富是自然的,是文化內部的規定性,是不隨人的意志為轉移的,而恰恰遮蔽性才是從古到今,從舊到新,從少到多,從簡單到復雜的節點,是文化發展的關鍵,也是一種藝術現象得以創變的前提,書法藝術的發展也是如此。

書法有其自身的發展規律,并在每個時期形成自我系統,每個系統一旦形成就按照自身的規律演變和發展,如篆書系統、隸書系統、楷書系統、行書系統以及帖學系統、碑學系統、碑帖結合系統等。各自的系統在不斷演化、豐富的同時,也在不斷地衰減、式微、封閉,衰減、式微的結果就形成遮蔽,遮蔽被打破便形成新的系統,循環往復不斷地演化發展。書法發展的遮蔽現象從有文字產生的那天起就開始孕育、規定、形成,并貫穿于整個書法史。

淺析書法演變中的遮蔽現象
z`(玄)宋 蘇軾 行書洞庭中山二賦(局部) 白麻紙 28.3×450.3cm 吉林博物館藏

“遮蔽現象”有小遮蔽和大遮蔽之分。所謂的小遮蔽就是在一段的歷史時期內,書法在一種書體內產生的遮蔽現象。如篆書系統,大篆到小篆其中有甲骨文、金文、籀文、六國文字和秦篆等,這個系統主要以實用作為演變的驅動力,以適應社會日益發展的交流需要,最終以小篆這種裝飾性強,過于整飭而封閉;如隸書系統,隸書脫胎于草篆,至東漢為盛,以唐隸為衰極而封閉;楷書系統,從晉人小楷到南北朝碑刻、唐楷的鼎盛,宋元之后楷書逐漸衰敗,明清館閣書體的出現,昭示著封閉現象的到來;帖學系統也是如此,以“二王”為濫觴,產生了尚韻的魏晉、尚意的宋元和尚姿的明代書風,這個系統主要以行草書體為主,在審美和實用雙重力量的驅使下,以明代晚期孱弱的帖派書風出現開始式微,隨之碑學興起。以上是小的遮蔽,小遮蔽孕育了大遮蔽也寓于大遮蔽之中。

如果拉大歷史的長度來看,我們會發現,隨著三千多年書法史的演進,各種書體越來越多、書寫技巧也越來越豐富,如篆隸楷行草以及介乎各書體之間的書法樣式,各個朝代書法名家輩出,精品力作不斷涌現,其筆墨技巧越來越難、藝術語言也越來越豐富。然而,其中兩個元素在不斷衰減、弱化,一個是古質氣息在衰減,一個是宗教神秘性在淡化。前者因簡單的原始文化所致,后者與文字“事神”有關,這兩點是漢字成為書法的重要基礎,是在書法的源頭篆書系統中孕育、生發。古質,是用筆和結體的簡約帶來的,神秘性是文化背景造成的,這種古質和宗教性看似無影無蹤、捉摸不定,但對于書法,以文字成為一種文化、一種審美現象非常重要,因為書法的根和魂在其中,如果失去了就和一般的文字符號沒有本質的差異(例如現在的簡化字、美術字)。所以,清代碑學的興起從形式上看是對三代碑碣的模仿、挖掘、往回走,其實質是對悠遠古質的追尋和對“巫覡文化”的回望。

在遮蔽現象形成之初是為了形成自我系統并保護和完善該系統,但發展到后期就必然導致封閉、僵化,走到了事物的反面。只有打破這種遮蔽,文化、藝術才能不斷豐富、演進甚至創變。打破遮蔽現象的唯一方法是碰撞和交流,這個碰撞與交流是有條件的,必須在兩個不同的但又是有一定關聯的系統間發生,一個系統的遮蔽肯定不會在本系統中被打破。例如:篆書系統的遮蔽不能靠篆書系統的本身,楷書系統的遮蔽也不能靠楷書系統來打破,這是小遮蔽的情況。如果是大的遮蔽,如整個書法歷史所發生的遮蔽現象是不能靠書法本身來打破,她需要姊妹藝術、大文化的滋養以及外來文化的碰撞。

令人深思的是,文化藝術的遮蔽現象往往是不自覺的、自然而然的,但一旦形成就非常牢固。遮蔽現象一般在較短的時段內或沒有文化參照系的情況下很難被發現,所以,我們不能只低頭創作,而不去思考與反思。遮蔽是客觀存在的、是無法擺脫的,但可以延緩、可以自我避免、是可以轉化的。同時,遮蔽有時也是文化藝術發展的動因,正是在遮蔽不斷被打破又不斷形成的演變中得到發展和豐富。更應該看到的是:遮蔽現象的初衷是積極的,是為了不被“侵犯”而逐步形成的自我保護系統。

思想史證明:誰在自覺或不自覺中發現并打破這種遮蔽,誰就能創造歷史。

(圖片來源于美術報及網絡)

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