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晚清 任頤《公孫大娘舞劍圖》軸

來源:中國書畫網 作者:中國書畫網編輯部

晚清 任頤《公孫大娘舞劍圖》軸

晚清  任頤《公孫大娘舞劍圖》軸,紙本,水墨,縱41.9厘米,橫28厘米,現藏北京故宮博物院

    此畫繪著名教坊舞伎公孫大娘舞劍之情景。公孫大娘主要活動于唐代開元年間(713—741年),以擅長舞劍享有盛名。相傳懷素、張旭觀其舞劍后,受到啟發,形成了狂草之筆風。

    本幅無作者款印。畫幅左上有徐邦達先生題:“公孫大娘舞劍器圖,伯年先生粉本真跡。己卯心遠生徐邦達識。” 鈐印“徐邦達印”。詩堂有趙叔孺書引首“公孫大娘舞劍圖”。此畫人物造型有明末陳洪綬(1598-1652)影響,但又具自家面貌。滿幅線條,勁健流暢,高超的技巧讓人嘆服,為任氏極用意之作。

    此畫曾經錢鏡塘收藏,畫幅左下鈐有其鑒藏印“錢鏡塘鑒定任伯年真跡之印”。

晚清 任頤《公孫大娘舞劍圖》軸

晚清 任頤《公孫大娘舞劍圖》軸

晚清 任頤《公孫大娘舞劍圖》軸

晚清 任頤《公孫大娘舞劍圖》軸


晚清 任頤《公孫大娘舞劍圖》軸

晚清 任頤《公孫大娘舞劍圖》軸


    任頤(1840年—1895年),即任伯年,初名潤,字次遠,號小樓,后改名頤,字伯年,別號山陰道上行者、壽道士等,以字行,浙江山陰航塢山(今杭州市蕭山區瓜瀝鎮)人,清末著名畫家。自幼隨父賣畫,后從任熊、任薰學畫,后居上海賣畫為生。是“海上畫派”代表畫家之一。任伯年的繪畫發軔于民間藝術,技法全面,山水、花鳥、人物等無一不能。重視寫生,又融匯諸家法,并吸取水彩色調之長,勾皴點染,格調清新。
    其人物畫,早年從陳洪綬法出,形象夸張,富裝飾效果。如故宮博物院藏《干莫煉劍圖》軸。后練習鉛筆速寫后,變得較為奔逸,如故宮博物院藏《風塵三俠圖》軸等。其寫照技藝,高妙絕倫,曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像,無不逼肖。浙江省博物館藏《酸寒尉像》軸,寫吳昌碩著官衣立像,極其傳神。其花鳥畫,早年以工筆見長,仿北宋人法,近于陳洪綬。后取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷的寫意法,筆墨趨于簡逸放縱,設色明凈淡雅,形成兼工帶寫、明快溫馨的格調,對近現代花鳥畫有巨大影響。

 

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